宋氏三姐妹对旗袍情有独钟的原因是己经改良的旗袍更好显示出东方女性的气质和优雅。盘扣、镶边的设计风格充满东方的古典美的韵味。束腰的剪裁和恰如其份的开叉和胸围的设计让女性优美的曲线毕露，从而完美诠释了女性的柔美。

　　含蓄内敛是东方人审美的普通认知，旗袍做到了这一点。民国时期旗袍几近国服宋氏三姐妹可谓居功至伟。或说是三姐妹引领了当时时尚。

　　一管之见，不喜飘过。

　　旂袍在中国二十世纪二十年代就风行中国，是世界独有的一颗灿烂宝石，在过去以苏州为中心，杭州、揚州为重点，人们常说三州(尤其苏州女性)美丽动人，其实表现在各色各款式的旗袍上，人们夸赞苏州美女美若人仙，很快上海、重庆、南京以至江苏、安徽、济南、青岛、天津、北京、哈尔滨等各大城市也普及了，所以说，旗袍中国的自豪！一颗颗明珠在中国闪辉！

　　旗袍是我国独有的，富有浓郁的民簇风格的传统女装，旗袍用流畅的曲线造型十今贴切自然地勾勤出东方女性躯体的婉柔美，体现出含蓄凝重的东方神韵。在现代没计与现实生活中，蕴含着传统文化精神与着装式样仍被广泛的借用与应用。在社交场合用精致高档的旗袍做礼服，典雅高贵，不失雍容风度。日常穿用可选用花素全棉麻绸或涤棉细作的旗袍，即朴素又大方。选用小花，素格，细条制作的旗袍，可表现出温柔，稳重的风格。旗袍被称为中国女性独具民族特色的“国服”。

　　一，旗袍作为中国服饰审美文化的形式美形态，就是“礼乐”文化的鲜明物化显现。

　　从周公旦制礼乐而至孔子的儒家学说，主要内容都是“礼乐”和“仁义”两大部分。

　　中国传统服饰包括旗袍的审美文化都符合“礼乐”的文化鲜明物化。

　　而作为儒家文化带给了旗袍诸多的内涵，在传统旗袍的设计中也更多的体现了，繁崛、柔腻的服饰风格，反映了中国统治阶级迂腐保守。

　　二，儒家中庸思想，清代传统的旗袍以温柔敦厚为美。

　　传统旗袍造型符合中国古代的服装总特点：平稳、硬朗、单纯。其线条平直，手臂平伸后与身体的直线形成垂直的交叉，这种基础造型形式显得尤为实在和稳定。

　　这种造型不仅完全满足了人们心平气和的天性，同时，她又符合传统道德和人们审美意识。

　　几千年来，中国妇女一直受着“恪守妇道”“三从四德”的教育，标准的美女应该是：削肩、平胸、细腰、窄臀。

　　旗袍，被誉为中国国粹，女性国服。

　　旗袍，中国女子最喜欢的传统服饰，被世界无数女性视为上天赐予的神物，如今风靡世界，成为了众多女士的心爱之物。

　　旗袍，最灿烂辉煌的时候，是20世纪到20年代40年代这段时间，社会名流和演员等一大批新思潮下的名媛们深爱着她们的旗袍，她们以旗袍征服了一个时代。

　　旗袍，承载的中国文化中的内敛，雍容，优雅。

　　旗袍，在1984年被国务院定为女性外交人员礼服，1990年亚运会开始，历次大型国际会议，2008年奥运会等，都将旗袍作为礼仪服装。

　　2011年，旗袍手工艺被国务院批准作为国家级非物质文化遗产。

　　如今，旗袍正随着时代的变迁，流荡尘埃，与时俱进，随着新时代的女性赋予它更多的风釆，更多的灵性。

　　目前中国还有一些坚持做旗袍的人，坚持把中国旗袍文化传承下去，旗袍表现出中国女性贤淑，典雅，温柔，清丽的性情与气质。

　　旗袍 让中国女人更美

　　民国旧上海时期，阮玲玉、林徽因、张爱玲、电影中的张曼玉，都喜爱身着旗袍，同样都是美女中的极品，她们身着旗袍，或婀娜多姿，或摇曳如花，或冷艳凝香，或妖娆美艳，这些优雅的气质来自女人高贵的灵魂。一个女人的雍容华贵，典雅娴静，在她穿着旗袍时的一举手、一投足间彰显到了极致。原来，好女人才是它真正的主人，更能穿出它的神韵和风采。

　　看着电视画面上那些云鬓高挽、黛眉如画、呵气如兰的旗袍女子，行走的那么云淡风轻。那高贵雅致的旗袍内涵，被她们弱柳轻摇地展示出来。那风姿卓约的仪态，让人无法移动视线。她们淡淡的目光随意扫过，却能让人感到媚眼如丝，性感迷人的震撼。

　　现在正值江南雨季，让我想起了这样的画面：江南细雨如织的季节，一座座灰墙黛瓦的民居在青山绿水，姹紫嫣红中迷蒙成一幅秀丽宜人的写意画。画中弯弯的拱桥旁，乌篷船吱吱呀呀地摇动着一首牵念的歌谣，一个眉眼如画，笼着高高的发髻，身着素花旗袍的女子，撑着一把画满梅花的油纸伞从桥头缓缓而来。那一低头的温柔，那简约古朴的旗袍传递着一种温情。

　　烟雨朦胧，炊烟袅袅，手撑油纸伞，着一袭青花瓷旗袍，轻盈的走过悠长的雨巷，走在小桥流水的雨帘，站在桥头，清眸流盼，凝望一江春水向东流，那画面是多么的迷人。那一排琵琶扣下荡漾着许多女人美丽的梦，旖旎着东方美的韵味。

　　试想那高高的衣领，可以恰到好处地将女人的脖子收紧，掩盖住那些沧桑岁月带来的痕迹，只微微露出一些细白的皮肤。有弧度地衣身，可以显示女人凸凹有致的腰身。膝盖以下细长的美腿再轻轻摆动，张弛有度地行走，更增加了无限风情。这样的女子走在哪里，哪里不添一笔亮色呢？

　　旗袍不仅是一件衣服；还是一种代表着民族的文化；更是一种代表自己的语言。它可以在含蓄中流露出性感；可以在庄重中展现个性；可以在尊贵中体现风情；可以在简约中揉入时尚；可以在艳丽中追求自然……所以一直认为只有成熟的女人，才可以将它的韵味体现得酣畅淋漓。

　　旗袍，是妖娆的，又是端庄的；是冷艳的，又是明媚的；是性感的，又是纯真的，旗袍可以包容一切。不论身材，不论容颜，不论年华，任何女子穿上旗袍都是柔美动人，风情万千的。旗袍展现的不仅仅是女子饱满的胸、纤细的腰、圆润的臀、修长的腿的性感妖娆，这种视觉上暂时的冲击，仅仅是一时惊艳，经不起时间的检验；旗袍更多的是气质心灵的展现，一出手，一投足，一谈吐，都能体现内在的涵养底蕴。

　　旗袍是高贵端庄的，是婉约含蓄的；是淡雅安逸的，是清新自然的，是静美优雅的；是婀娜诱惑的，是妩媚性感的……即使是同一件旗袍，不同的人能穿出不一样的风情，不同的风格，同一个人穿的效果也不一样。所以，它也是大雅大俗之物，只有身材恰到好处的人穿上它，眉眼如画，走的摇曳生姿，才容易将它的魅力和风韵展现得风情万种。

　　一袭旗袍，修得纯净内心，从容性情;一袭旗袍，诠释岁月静美，永恒不变；一袭旗袍似诗画藏在每个女子心中，以万变的姿态穿梭在每个女子的梦中……。我喜欢穿着不同风格旗袍的女子，每次走在街上，看到那些尽显旗袍唯美的女子，都要侧目很久，心里也在为她们的形象举止打分。旗袍，用细腻的曲线勾勒出女人的玲珑体态，让她们的气质得到最大程度地凸显。

　　旗袍是吸取了西方审美元素，结合东方女性的特色打造出来的一款代表民族特色的服饰。一个眼神凄迷的旗袍女子可以将冷傲孤高的气质发挥到极致；一个眼神温柔，带着热望的旗袍女子可以将温婉狂放燃烧到顶点；一个端庄秀气的旗袍女子可以将含蓄雅静演绎得淋漓尽致。这些女子已经将岁月沧桑看透，无论是举手抬足，回眸一瞥，都散发出骄人的妩媚。她们的颦眉轻笑都别有韵味。

　　一个女子穿上染上或者绣上花鸟、山水的旗袍，在柔和中有了灵性，可以呈现出一种或是自然沉静、或是流动的美。旗袍是女人最美丽的相遇，是沉香水榭里的一帘幽梦；是流年渡口深情的叮咛；是才情女子软玉的人生；是刀光剑影中的旌旗；是春花秋月床上的性感；是碧落苍穹中的海誓山盟；是男人心中一道最美的风景。无论多少风雨，都掩盖不住它的婀娜多彩，魅惑多情。

　　身着旗袍的女人如诗，可文雅从容，可风情万种，站如花，行如莲，一步风情，一步流连，一步诱惑，一步端庄。这些如诗的风姿，首首可以如诗，首首淡然流畅，首首美丽绝伦。身着旗袍的女人如画，可美丽极致，可高贵大气，一幅清新如风的画，一幅古典韵味的画，一幅喜庆热闹的画。这些如画的美景，幅幅引人入目，幅幅让人着迷，幅幅美艳动人。

　　身着旗袍的女人如歌，可温婉动听，可柔情似水，余音袅袅，浅吟浅唱，一首宫商角徵羽小调，一首淡如清风古典歌曲，宛如音符的精灵，轻柔洒落在心窝里。这些如歌的柔词，清耳悦心、动人心弦、悦耳动听。身着旗袍的女人如梦，可是甜蜜的梦，可是温暖的梦；是文艺情怀的梦，是浪漫少女的梦，是优雅美妇的梦，一袭旗袍给予了女人优雅端庄大气与自信。这些如梦的情景，场场迷人心扉，场场醉心其中，场场甜蜜温暖。

　　旗袍在经过百年风雨，起起伏伏，历史的沉淀之后依旧屹立不倒，历久弥坚，且风采更甚，而穿旗袍的女人也是一样，无论时间如何流逝，美艳长存；无论何时审视，风采依旧动人。旗袍是一种无言的高贵，是一种天成的婉约，是一种岁月给予的丰盈，是一眼望不到底的幽深。每一件旗袍都是珍藏，每一个穿旗袍的女子都是一道靓丽风景，她演绎着世间的繁华与凄美，沉淀着生命的华丽与纯粹，盛开在时光的深处。

　　旗袍最适合中国女人的美丽身段！

　　

　　旗袍之美蕴，为何能成为中华女性美的典范象征

　　旗袍在中国流行也不过100多年左右，从民国妇女，青年女性基本都是一身旗袍装。现在旗袍也很流行，不论年轻女性，还是中年妇女都喜欢穿旗袍，一件裁剪合体的旗袍能穿出女性的身材韵味，展示自己的身材魅力

　　。是起它服装不能比似的。

　　首先旗袍中国中国乃至世界华人女性的传统服装 ，被誉为中国国粹和女性国服 ，它是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一。

　　《辞海》中有关于旗袍的注解：“旗袍，原为清朝满族妇女所穿用的一种服装，两边不开衩，袖长八寸至一尺，衣服的边缘绣有彩绿。辛亥革命以后为汉族妇女所接受，并改良为：直领，右斜襟开口，紧腰身，衣长至膝下,两边开衩，袖口收小。”

　　旗袍的发展，二十世纪二十年代到四十年代，是中国旗袍最灿烂的时期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表，基本完成旗袍文化走向经典的过程，四十年代是其黄金时代在时间上的延续。 经过二十世纪上半年的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装。

　　为何能成为中华女性美的典范象征，个人觉得，

　　第一、首先这是我们中国独有的民族服装，在传统服装的地位是非常高的。而且由于是我们国家传统独特的民族服装，所以在世界人民看来，穿旗袍，会让人第一时间联想到是中国人或者是华人。

　　

　　第二、旗袍的演变是根据我们民族女性自身的特质，比如形体、气质、民族文化等发展而来，比较古典，在搭配上油纸伞、香扇等配饰，一手执香扇、 一手撑把油纸伞，款款的步伐，雅致的身影，古典的气韵，是东方古典美的化身。

　　第三、与我们国家的文化有关系。在外国人看来，我们的文化神秘博大精深，搭配上我们民族的传统服饰，自然有另一番不一样的美。这是文化的底蕴。

　　现在的旗袍越来月让世界各国女性接受，我们的文化也越来越多的人接受。

　　有人说：女人可以不穿旗袍，但衣柜里不能没有一件旗袍。在王家卫的《花样年华》里，张曼玉换了23件旗袍。在李安的《色戒》里，汤唯换了27件旗袍。艺术源于生活，可见，中华女性对旗袍有多么偏爱。

　　实际上，旗袍从出现到现在，一共才经历百余年的历史。在这短暂的一个世纪里，旗袍经历大起大落，如今能成为国服，可见其魅力和影响力有多大。

　　如果非要追根溯源，旗袍应源出于古代北方游牧民族的袍服。满族一统游牧民族后继承和发展了这种服饰。依照《辞海》的解释，清兵入关后实行的是八旗制度，所以旗人所穿的服饰，统称为旗袍。游牧民族擅长骑马，所以清朝之前，旗袍都以宽大为特点。入关以后，满族变身为贵族，生活安定，旗袍逐渐改良，面料多为绸缎袍面，绣满花纹，搭配“十八镶”装饰，穿起来极其华美，端庄典雅，与满族女人的贵族身份相匹配。

　　旗袍发展的高峰时期是在民国时期。著名的电影明星胡蝶、民国才女张爱玲以及宋氏三姐妹都是旗袍的忠实粉丝。20世纪20年代到40年代，从北京、上海到广州、香港，全国各地掀起了旗袍热。这20年里，旗袍的样式进行了诸多改良，原有的倒大袖慢慢消失。到20世纪30年代，旗袍主流样式变为无袖旗袍，两边高开叉，腰身，贴合身材，女人的曼妙曲线凸显，并且第1次出现了肩缝和装袖，改良了胸省和腰省，甚至有垫肩。至此，此时的旗袍基本上奠定了现代旗袍的设计基础，摆脱了传统旗人袍服的旧制。

　　时期，旗袍遭遇到了“灭顶之灾”，一度被认为是封建糟粕和资产阶级情调，遭到广泛的批评和抵制。世界范围内，除了台湾、香港以及国外的部分华人以外，几乎看不见旗袍的踪迹。

　　改革开放之后，人们的思想观念再次被刷新和洗礼，旗袍也不再是封建糟粕，逐渐重回大众视野，恢复发展。90年代开始，我国传统文化开始复兴，民族的就是世界的旗袍成为中国传统民族服饰的象征之一，越来越多的出现在国际舞台，尽展东方古典女性身姿之美。此时的旗袍，细长高挑，平肩窄腰，凸显身材。除了这些传统流畅线条之外，还增加了很多时尚元素，旗袍不仅展现在国内视野，还在世界著名时装时装周上轰动全世界，旗袍受到了世界服装业的广泛关注。从90年代开始，国家领导人出访或外事活动时，领导人夫人和女性外交官，经常以一身得体旗服亮相，一次又一次的吸引世界目光。

　　1984年，旗袍被指定为女性外交人员的礼服。1990年北京亚运会，礼仪服装为旗袍。此后的重大赛事和会议，包括北京奥运会和上海世博会，旗袍基本上作为礼服出现在大众面前。2011年，旗袍手工制作工艺，成为国务院批准公布的第3批国家级非物质文化遗产之一。

　　旗袍作为中国传统华服，它所展现的美韵，也是中国传统文化的美韵，更是中华女性之美的典范象征。相信在未来的时间里，旗袍将继续创造属于她的灿烂辉煌之光。