我认为一方面是因为世人的价值取向，重物质轻精神；另一方面也跟诗作的传播途径有关吧。

　　谢邀：这样的诗人太多了，要举例子的话，可能三篇也举不完，比如说唐朝诗人，“罗隐”，他的很多诗句都堪称为经典，但是不出名！近代诗人不出名的就更多了！

　　名星梦每个人都有，要想红，很难很难！极少数的人才能红，诗也一样，让全天下的人认可，那就很难了！况且还要通过审核。

　　夜闻寒风凉，

　　秋叶落华章。

　　陋词添简意，

　　晚霞画夕阳。

　　红叶随地卷，

　　银波层层浪。

　　燕阵空泥屋，

　　痴叹茅草房。

　　10月14日乱

　　今天刚好写了一首，自认为还行，可发出去却点击寥寥，自信心因此大受打击，不知大家认为怎样？

　　《七绝》梦过洞庭

　　鹤舞斜阳书浪漫，

　　鸥吟晚唱写豪情。

　　此生无悔潇湘客，

　　乐享洞庭湖水声。

　　鹤舞斜阳书浪漫

　　鸥吟晚唱写豪情

　　此生无悔潇湘客，乐享洞庭湖水声

　　笔者虽为三湘子弟，但零距离到洞庭湖也仅有一次，还是在早年年轻时。个人很喜欢宋代词人张孝祥《过洞庭》：洞庭青草，近中秋、更无一点风色；悠然心会，妙处难与君说。

　　看到壮丽的洞庭湖景图片，虽有感想，不能成行，就只好“梦过”了！

　　谢谢友的邀请！

　　咱对诗词没有什么研究，就连唐诗三百首，一大半还都是半生不熟的夹生饭。既然受邀，只能以自己的眼界去谈。

　　第一位的恐怕要算刘希夷，他的代表作《代悲白头吟》就非常捧。尤其是“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同“。馋得他舅舅宋之问要夺人所爱占为己有，若不是被他舅舅害死。可能谁也不知道这两句是他写得。

　　第二位大概是刘昚虚，在盛唐时也是诗坛大家，非常出名。其代表作品《阙题》非常好，全诗就不写了！其中“时有落花至，远随流水香”。一直被后人津津乐道。

　　还有一个就是王雱也是诗写得不错，但知道的人很少。另外宋朝的志南和尚写诗也捧，其中“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风“最为著名。若不是现在登入小学课本中，恐怕也是无人知晓。

　　另外还有一个就是赵师秀，为宋太祖八世孙。开创了江湖诗派，其中《约客》最为出名。他自言“官是三年满，身无一事忙”。诗写得好，名气也不是很大。

　　最后再讲一讲南朝齐的谢眺，若不是李白常常提及真的许多人不了解他。谢眺与沈约等共创了永明体。他是一位杰出的山水诗人。其诗多描写自然景物，间亦直抒怀抱。诗风清新秀丽，圆美流转，始有佳句。如《晚登三山还望京邑》《王孙游》等作品。

　　文化水平很高的人，如果再喜欢用一些生僻字词，以显示自己学问高深，可能诗作的很棒，但人们甚少知晓，作者只能孤芳自赏。所以，写诗的人要想写的诗让大众喜爱，用字用词一定要孝虑社会大众的接受能力，尽量用一些常用字词。写的诗让人难懂，并不代表作者水平就高。白居易水平高不高，人家写的诗，就尽量掌握让没有文化的人也能听懂。毛主席的诗大气磅礴，意境俱佳，但是并不难懂，例如，七律.长征，七绝.为女民兵提照，就是没有文化的人听了，也能感到心情舒畅，精神振奋。李白的静夜思更是大人小孩都能听懂。

　　清朝时代有很多的诗未发表！

　　其实有很多的好诗。

　　比如张英为做屋回一首诗，

　　有很高的教育意义，

　　他家与人家一墙之隔，

　　家人要对让一条墙位，

　　于是写信给做官的张英，

　　张英了一首诗曰，

　　千里家书只为墙，

　　让他三尺有何防？

　　万里长城今犹在！

　　不见当年秦始皇。

　　后来，家人真让三尺给对方，

　　而对方也让出了三尺。

　　现在成为六尺港了。

　　????????????????

　　《何分你妈我妈》打油诗吧

　　无奇不有世间之大，

　　你娘我娘都是妈妈。

　　即成一家何分两家，

　　善待真诚平等待她。

　　人里人外忌说闲话，

　　夫妻互敬孝敬为大。

　　挚诚换心相互感动，

　　相扶互助途远何怕。

　　我觉得目前，中国诗歌界有许多诗人诗作很棒，但是知之者甚少。原因很简单，中国人大部分不懂诗歌，审美情趣仍然停留在原始的声律和简单意象上。他们喜欢容易朗诵的诗歌，而对象征、暗喻以及解构和张力等知之甚少。再加上中国缺乏最优秀的诗评家，他们根本不懂得什么诗歌是最厉害的诗歌，所以，对目前的诗歌起到坏的影响作用。

　　现在网络上出现许多不懂装懂的诗评家。他们自封为网络诗歌评论家，其实，他们的视角和水平还停留在上个世纪七八十年代。他们连什么是好的比喻都不懂。就像某些绘画评论家，误以为只要像才是好的，说明他们根本不懂诗歌是什么。但这些不懂的人偏偏装出很有学问的模样，指点和批评一些大家诗歌，其实是自曝其丑，但偏偏以为，自己才是唯一的道。

　　有了这样的诗评家搅混水，再加上普遍缺乏对诗歌的学习和理解，自然让许多具有探索性的优秀作品无人问津。其实，这并不是这些诗人的悲哀，恰恰相反，这是时代的悲哀。因为这些诗人尚没有发力，就远远走在社会的前面，说明中国诗歌欣赏水平的落后。正如当年朦胧诗被叫作朦胧一样，优秀的诗人不被社会所认识，也就不那么奇怪了。

　　最后我要说一句：真正的好诗在民间。那些作协里的诗歌，真正的好诗真的不多。这也许就是古人所说的：愈穷愈工的原因吧。

　　诗作很棒但一时无人知晓，陶渊明就可以算一个，他写的诗自然清新，作品也不多，但当时并无知名度，也可以说甚少知晓。是后来的一代代诗人慢慢品味出他的价值，感受到他的人格和诗歌的品味，越来越欣赏、推崇和学习他，才使这颗明星不被埋没。就如沈复和他的《浮生六记》也一样，作品本来已经沉寂江湖，却被慧眼识珠者从异国他乡地摊上捡了回来，重见天日后大放异彩，国人才知道有这么一个作者有这么一部好作品。

　　这样的现象从古至今应该还有不少，知与不知时运使然。有些大作家的处女作也曾多次被退稿，在他心灰意冷之时仍然勇敢自荐，终于遇到识货的编辑和出版社，也终于让他不受待见的作品一炮走红，从而殿定了作者在文学界的地位。

　　综上所述，佳作遇冷的情形历代会有，我们不必好奇和惊讶。我们只是要读好的作品学好的作品写好的作品，相信自会得到好的际遇。况且现在到了网络文学年代，海选成了时代潮流，人不闻其名诗文不曾发表的作者也可能会一炮打响、一夜走红，如《明朝那些事》一样。关键的关键是确实要写出好的作品来，并敢于拿给读者看。