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　　“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。”出自宋代晏殊的《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》。

　　写了太多诗词里花卉和景色怎么拍出意境美，今天我们可以换个思路。粉融、轻纱、妆面，根据古诗词的这些关键词，我们完全可以来拍摄人物，用人物的造型和神韵来演绎诗词中的唯美感觉。

　　粉融香雪透轻纱，形容女子的姣好形象。粉红的脸蛋，雪白的肌肤，在轻纱裙的掩映下更加柔美。

　　表现这样的画面可以拍现代装，也可以拍古风。现代装可以用漂亮的纱裙出镜，表现出女人味和柔美感。拍摄古风可以选择的服装就更多了，但要注意模特的动作要含蓄端庄，表现出一种安静的古典美。

　　那表现女子美好的面容和白皙的肌肤，要注意脸部曝光的准确。宁可明亮一点，让整个画面的基调明朗清新，更能表现出粉嫩的感觉。

　　晚来妆面胜荷花，女子的妆面比荷花还要娇艳。可以重点拍摄一些人物的五官和特写。特别是古装的妆面，眉目如画，樱桃小嘴，额头点花钿，非常好看。

　　如果我们设计的场景在荷花池里面拍摄，那么更加可以表现诗词中的内涵。有荷花，有古装美女，巧笑倩兮，美目盼兮。

　　“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。”出自宋代晏殊的《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》。全文如下：

　　玉碗冰寒滴露华。粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。

　　鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

　　这首诗词里，又是写景，又是写人……把佳人和美景写得都如梦似幻一样。最后一句，点醒了读者：其实，作者就是在写一场梦境。

　　“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。”拍摄题材是人像摄影，拍摄时间是傍晚。拍摄风格包括不限于古风人像，复古欧版人像，时装人像。

　　我知道有人会说，这两句是古诗词，所以应该去拍摄古风人像。但是，如果只是狭隘的将诗词的本意局限在古风人像当中，恐怕也只能算是照本宣科而已。

　　用古诗词作为人像摄影的拍摄思路，不是只能拍摄古风人像。诗词中的意境是借鉴，而不是禁锢摄影创作的条条框框。

　　“粉融香雪透轻纱”说的是佳人微汗时，轻薄的纱衣，衬托得出美人白里透红的肤色；

　　“晚来妆面胜荷花”是说美人的妆容。晚妆化的稍浓却不失娇媚，将美人映衬得比出水芙蓉（荷花）还要鲜艳。

　　这两句诗词里面，“透轻纱”是对佳人的着装的描写；“晚来妆面”是对佳人化妆效果的描写。就算是拓展到整首诗词，也没有刻意规定，只能拍摄古风人像。

　　“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。”模特在化妆时可以稍微浓烈一些，以艳而不妖为标准；模特在选择衣衫时，以轻薄为主，最好能够拍摄出飘逸柔美的效果。

　　“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。”这两句诗词，着重描写了摄影模特的衣着和化妆。反而没有刻意的去强调拍摄环境和摄影背景。所以，我们完全可以自由选择拍摄环境，搭配相应的妆容和衣服。

　　古风人像自不必说，应该以纱裙款的汉服为主，轻薄款式的旗袍或者唐装也行；时装人像，可以尝试让模特穿上雪纺或是人造棉等其他“薄而不透”的轻薄面料；复古欧版人像，也可以让模特穿着带裙撑的纱裙。

　　好一句描写女子肌肤冰清玉洁、妆容娇艳的诗词，可惜，古代还没有相机，只有借画家之手将女子这种美态描绘得淋漓尽致，留存成一幅美人油画。

　　要将人物拍出诗词所描写的感觉，我们可以这样拍。

　　这名诗词出自宋代晏殊的《浣溪沙 玉碗冰寒滴露华》，描写古代富贵人家女子，夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚来浓妆的娇面，胜似娇艳的荷花。古时候，富贵人家的女子，夏日会身穿轻薄的纱衣，浓妆艳抺。粉融，意指粉与汗水相互融和的唯美之状，也就是形容女人的香汗微浸，面额潮红。

　　品读诗词，你会发现诗词里包含了“妆容、服饰、容貌肌肤”等元素，这些就是我们要通过摄影来表现的人物形象的内容。

　　这句诗词，不用再深思，就是古风人像摄影，古风人像讲究的人物的服饰、妆容、神态，要拍出好看、让人惊艳的照片，我们一定要从这三个方面做好拍摄的准备和构思。

　　人像摄影，既然是拍古风人像，我们先让模特穿着诗词中的轻薄纱衣，精心化妆，整个搭配古风的发型，然后，再选择一个拍摄场景，比如荷塘或花海，都是适合拍摄古风的场景。这样才能表现“粉融香雪透轻纱，晚来妆面胜荷花”的意境。

　　我们可以选择清晨或黄昏时段来拍摄，这两个时段，光线非常柔和，比较适合表现人物肤色和营造画面柔和的意境。拍摄时，我们可以先拍一幅人物的全景照，在拍摄现场可以借用相关的道具来衬托人物的姿态，来丰富画面的内容。

　　人物背影的表现，会让观者视觉产生无限的遐想，白色的服饰和绿色的背景，形成色彩对比。我们可以让模特站在荷塘间，利用大片的荷叶作背景，适当控制好景深，不要将荷叶过度虚化；我们引导模特摆姿势时，可以让模特的头部向右或左侧摆，来表现其精致的侧面，注意在模特视线的方向要留足画面空间，不要显得局促。

　　晚来妆面胜荷花。模特的高贵雅典妆容，是镜头重点要表现的内容，我们可以拍摄模特的面部特写，来表现面部的细节，精致的五官，皎洁的面容，冰清玉洁的肌肤，怎能不胜荷花呢？拍摄时，开大光圈，将前景的荷叶虚化成一片绿色，而背景的荷叶还依稀可辩，画面变得梦幻，犹如仙女赏荷。

　　我们还可以更有创意拍摄，比如，拍摄模特的纤细洁白的双脚，可以让模特光着脚叉，在一片樱花盛开的地方，做出跳跃的姿势，双脚交叉跃起。拍摄时，我们要采用低机位，这样才能更好表现模特的跃起高度，在曝光补偿上适当加档，提升画面的亮度，让模特的纤细双脚更显洁白。

　　总结一下，要拍出“粉融香雪透轻纱，晚来妆面胜荷花”的感觉，我们要从模特的服饰、妆容、场景来考虑和构思，先要让模特的“形似”，再结合模特的表情神态和肢体语言，通过一定的拍摄技巧，这样画面的意境就充分表现出来。

　　怎样拍出人物“粉融香雪透轻纱，晚来妆面胜荷花”的感觉？

　　深夜收到邀请讨论，就简单聊几句互动一波，不过先声明一下，本人非诗圣，夜深也不去找度娘重温诗词全意。

　　凭感觉认为这是以拍环境人像的一种尝试，“粉”为美女施妆，“香雪”为白玉似肌肤，“轻纱”为透肌肤的薄纱裙袍，“晚来妆面胜荷花”则为傍晚的时候脸颊粉面如荷色。

　　多么好的一幅意境美的人像摄影，不过我想静静，再静静。

　　哪里去寻如花似玉粉黛的模特？又哪里去寻薄丝透肌的服饰？现实与理想如此大的差距，有如长安街跨至中央大街似的遥远距离。

　　硬着头皮来撸几句；

　　拍这类环境人像宜小景，拍场可选苏州园林或杭州西湖……等风光环境。拍这类人像摄影，最佳选镜为85mm或135mm中远摄定焦镜头，又或使用35mm和70-200mm搭配作业，小光圈既拍人又兼顾远景深，大光圈拍人像焦外不仅柔美且消除杂乱，也更突出施黛小姐姐的“楚楚动人”

　　至于游离于肌肤的纱裙显深情，在暮色的微风中吹起落下，落下后又随风吹起，舞动中……有扰我拍摄视线，也扰我躁动之心……。

　　最后给个拍摄建议，拍半身人像没有85mm人像王镜头，千万别用100mm或105mm微距镜替代拍摄，若用微距镜近距离拍人像太锐，后期磨皮修图不仅耗时心费心。

　　夜深文到此，侃聊几句供参考。

　　头条号@摄影微谈

　　拿着诗去拍画，咋拍都是化神奇为腐朽，因为诗是抽象思维，摄影是具象思维，用画面去诠释诗是徒劳无益的，应该是先有画面再寻诗意才是诗意摄影的正确流程。

　　这两句的大意是：美人颊边粉汗微融，纱衣轻薄，隐隐透出白腻的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。

　　想要拍出这样的感觉，我认为要从三个方面来把握：

　　1.模特：需要一个最好是白里透红有着健康肌肤光泽的模特，如果没有，那就只好化妆+后期来弥补了，当然这样效果会差一点。

　　2.妆容：需要浓艳一点的妆容，但不是那种工业风，非主流的哦。而是尽量画的娇艳明媚一些。

　　3.光线：想要让薄纱、皮肤看起来更加通透，可以选择侧光或侧逆光拍摄。当然暗部也需要进行补光，不要有太大的阴影。

　　最后就是构图拍摄了，按自己心里的想法来。大概就是这些，希望对你有所帮助。

　　光线控制好，模特化妆好，构图想好，场景及模特衣服选择好，是可以拍岀来这个效果的。

　　就按着“粉融香雪透轻纱，晚来妆面胜荷花”的感觉拍。

　　天碧罗依佛地垂，美人初着更相宜，宛风如舞透香肌。轻纱佛舞暗自香，月光照佛桃花香。这是我那时候怀孕去拍的古装照片，化妆师给我化妆，给我穿上古装群，给我盘头发，让我摆好姿势，戴的项链耳环全部要拿下来放起来，让我微笑，眼睛也要集中看一个方向，摆好了姿势而且不能动，摄影师就抓拍你不动的那一刻，还有一个助手会在旁边帮你整理妆容，帮助摆姿势，帮你把纱巾飞起来。拍完会让你感觉很累，很疲惫。

　　面如桃花，手拿荷花。嫦娥应悔偷灵药，九天玄女揽明月。荷花飘飘水中花，面若桃花朵朵开。