工笔画，亦称“细笔画”， 以精谨细腻的笔法描绘景物 与“写意画”对称。 在工笔画中， 不论是人物还是花鸟，都力求于形似， “形”在工笔画中占有重要的地位， 与水墨不同的是， 工笔画更多地关注“细节”，注重写实。 工笔画使用“尽其精微”的手段， 通过“取神得形，以线立形，以形达意” 获取神态与形体的完美统一。

　　一、双钩 工笔画中，尤其是工笔重彩画， 双勾设色是最为明显的画种特征。 “双勾”就是物体的体现是靠“线条勾勒”而出的意思。 如下图所示竹叶即为双钩描绘。 不管是竹叶还是竹竿， 都是沿着外缘勾线塑造形体而成。

　　二、平涂%20在一定范围内均匀填涂某一种没有浓度变化的色彩，%20称为平涂。%20如下图所示竹子的正叶即为平涂淡翠绿色，%20反叶是平涂淡汁绿色。%20基本没有任何浓淡变化，%20色彩也不能超出物体的轮廓墨线以外。%20色块要求匀净整齐

　　三、统染%20在绘制工笔的过程中，%20根据画面明暗处理的需要，%20往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，%20强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。%20下图所示竹叶目前就是用淡花青进行了统染，%20主要就是根部往尖部大面积统染，%20根部的主筋附近没有留水线，%20统染其实就是一种大范围色调的渲染。

　　四、分染%20工笔画绘制中最重要的染色技巧。%20一支笔蘸色，另一支笔蘸清水，%20色笔在纸上着色以后，%20再用水笔将色彩洗染开去，%20形成色彩由浓到淡的渐变效果。%20为了和统染有所区别，%20我们通常将小面积、局部的、较为细致刻划的渲染称为分染。%20下图所示竹叶部分进行了分染，%20这一步已经留出左右的水线，%20每片竹叶的色彩都互相不混淆，%20画面慢慢的就细致起来了

　　五、提染%20分染接近完工时用某种色%20小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。%20如下图所示，%20竹叶的根部局部加深，%20底层竹叶用墨青色小面积浓色加重，%20就是提染的画法。

　　六、罩染%20在已经着色的画面上%20重新罩上一层色彩并局部渲染。%20下图所示竹叶最后表层的翠绿大面积平涂，%20到达叶尖部分以后，淡淡染开，%20就是罩染的处理手法。

　　七、醒染%20在罩色过后色彩略显发闷的画面上%20用淡淡的深色重新分染，%20以引出底色部分，重新使画面醒目。%20下图所示竹叶在罩染翠绿以后，%20底层叶面暗处略微发闷，%20此时可用中墨略略提染最暗处，%20引出底层的墨青色，此步骤就是醒染。

　　八、烘染%20在所描绘的物体周围%20淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。%20下图所示竹叶的周围用淡绿色大面积烘染，%20让物体不会显得过于孤立，%20增强物体和背景的联系。%20也可称之为“衬染”或者“托染”。

　　九、复勒%20设色完成以后，%20用墨线或色线顺着物体的边缘重新勾勒一次。%20下图所示竹叶的反叶和枝梗部分%20用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的红晕，%20线条部分也会显得滋润许多，%20即为复勒的功效。%20而正叶中间短主筋的浓胭脂提勒，%20则起到提神的作用。

　　十、水线%20工笔设色中遇到物体的边缘或者线条的时候，%20经常会采用留一道亮边的手法%20来区分局部色彩或用来保留线条%20或用来体现物体的厚薄程度，%20这条亮边就称之为水线。%20同时，保留水线%20也能较好的体现出工笔国画所独有的装饰趣味。%20下图所示牡丹叶片上%20紧贴主筋的那条亮的色带就是水线，%20描绘适宜能带来很好的装饰美感%20并能增加叶片的厚重感。

　　十一、渍染%20一种见笔触的湿染法，%20色笔较干，略带皴擦，%20然后用水笔趁湿点染，破开原有的色彩，%20常见于破碎叶片边缘的处理。%20下图所示临宋画《枯树八哥图》的叶片边缘%20因为破碎，%20采用渍染法的手法来处理就较为合适。

　　十二、斡染%20水笔在色块的四周旋转，%20将一块色彩向四周染开。%20画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，%20工笔牡丹的绘制中尤其是反瓣根部的着色%20也时常会采用此法。%20下图所示最上层的几片牡丹反瓣的曙红色%20就是集中在花瓣中间，%20由中间往四周逐渐淡去，%20就是采用了斡染的笔法。

　　十三、点染%20用接近写意的笔法，%20一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。%20处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。%20下图所示的坡地和杂草即为点染法所绘。%20此法妙在生动自然，%20带有一定的写意笔法在其内，%20能让画面显得活泼不呆板。

　　十四、接染%20用两支或两支以上的笔蘸不同的颜色%20画出物体不同的深浅色相，%20然后用水笔或者另外的色笔%20趁湿润的时候将颜色接染融合在一起。%20常见于没骨画法或背景上比较虚一些物体的处理。%20下图所示的远景荷叶%20即用淡褐色和花青以及墨绿色接染而成。%20此法如运用适宜，画面湿润自然，气韵生动。

　　十五、立粉法%20点花蕊的重要手法之一。%20长锋笔饱蘸粉黄，也可略调一点胶进去，%20色彩的浓度要非常大（将滴欲滴的感觉最合适），%20同时竖立笔锋，缓慢点出蕊的形状，%20湿润时色彩会高出纸面1毫米左右，%20等干了就会形成两边高中间凹的视觉效果，%20很有立体感。%20下图所示梅花的花蕊即为立粉法为之，%20花蕊的体积感和视觉效果都很好。%20而仅仅单纯用普通粉黄色平平的点一下%20是无法显示这种效果的。